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.. Le portrait : comment dessiner visages et corps

Couverture du livre Le portrait : comment dessiner visages et corps

Auteur : Giovanni Civardi

Traducteur : Nathalie Rossi

Date de saisie : 14/09/2012

Genre : Guides et conseils pratiques

Editeur : De Vecchi, Paris, France

Prix : 12.00 €

ISBN : 9782732896564

GENCOD : 9782732896564

Sorti le : 24/08/2012

  • Les présentations des éditeurs : 14/09/2012

Pour apprendre à «faire des portraits», sens de l'observation et acuité visuelle sont deux outils aussi précieux que les crayons, pastels ou supports sur lesquels vous vous exercerez...

Capturer l'essentiel d'un visage en quelques traits de crayon, traduire ses expressions à l'encre de Chine, au crayon, au fusain, au pastel sont autant de techniques par lesquelles l'artiste exprimera toute sa sensibilité et dessinera avec style les visages et les silhouettes qui l'émeuvent.

Ainsi vous trouverez, dans cet ouvrage, tous les éléments nécessaires pour :
° Apprendre à observer les éléments du visage (nez, yeux, bouche, oreille...) ;
° Comprendre l'anatomie (structure osseuse et musculaire...) ;
° Connaître les règles de composition du portrait (éclairage, proportions...) ;
° Approfondir les étapes nécessaires pour réussir l'exécution du portrait.

Esquisse après esquisse, dessin après dessin, vous maîtriserez de mieux en mieux vos traits de crayon et inaugurerez un style personnel et unique pour «croquer» tous les visages, silhouettes et attitudes qui vous intéressent.

G. Givardi a fréquenté pendant plusieurs années la faculté de médecine, en se consacrant simultanément à la sculpture, au portrait, à illustration. Il met aujourd'hui à la disposition du lecteur son expérience des cours d'anatomie et de dessins de modèles vivants. Il a publié de nombreux ouvrages d'esthétique, parus aux Éditions De Vecchi, sur : L'Anatomie artistique ; Le Portrait ; Le Paysage ; La Tête humaine.


  • Les courts extraits de livres : 14/09/2012

Introduction

Dans son acception courante, le terme portrait désigne la représentation d'un être humain, c'est-à-dire de son visage ou de toute sa silhouette. Cela a toujours été, et c'est encore, un thème important des arts figuratifs et cher aux artistes, qui ont trouvé en lui non seulement un genre professionnel bien rétribué et apprécié socialement pour sa valeur symbolique ou de célébration, mais aussi une opportunité assez intéressante d'enquêter sur la condition humaine observée sous l'aspect physique et, surtout, psychologique. C'est ce dernier aspect qui tend à prévaloir de nos jours, puisque la photographie, on le sait, a beaucoup réduit le rôle du portrait dessiné ou peint en tant que seul moyen de reproduction et de transmission des traits physionomiques d'un individu. Mais il s'agissait là bien sûr d'un seul des aspects, «documentaire», du portrait d'artiste. A partir de mon expérience de portraitiste, d'illustrateur et d'enseignant, j'ai tenté de simplifier et de résumer en une vision d'ensemble les principaux problèmes auxquels on se trouve généralement confronté lorsqu'on commence à affronter le dessin «général» de la tête, puis le portrait proprement dit, et donc ressemblant à un modèle.
Certains arguments particulièrement importants (par exemple : le dessin des mains, le portrait des enfants et des personnes âgées, le portrait entier, les «têtes caractéristiques», etc.) devront obligatoirement être approfondis et d'autres volumes de cette série leur seront consacrés.
J'ai organisé les courts chapitres et les schémas d'illustration suivant une séquence dont j'ai vérifié la validité dans la pratique, pour affronter les premiers pas de la «technique» du portrait et obtenir vite des résultats satisfaisants. On examinera donc successivement : les instruments de travail, les proportions, l'anatomie, les détails du visage, la composition, l'éclairage, le processus d'exécution (en insistant sur la «vision globale» de la tête).
Il est évident que ces rudiments techniques ne peuvent que vous guider dans vos premières expériences et doivent être compris comme des suggestions et une stimulation à une étude individuelle : les développements «artistiques» suivants dépendront de l'effort d'observation et de la constance avec laquelle vous vous exercerez et vous appliquerez à dessiner. A ce propos, pour les premiers dessins, il peut être justifié d'avoir recours à des photographies (que vous ferez vous-même ou que vous tirerez de journaux ou de livres) ou bien aux dessins d'autres artistes. Toutefois, dès que vous vous sentirez sûr du tracé des lignes fondamentales de la tête, je vous conseille d'essayer de dessiner à partir du réel, en prenant pour modèle une personne patiente de votre entourage. Dans la dernière partie du livre, j'ai rassemblé quelques études de portrait que j'ai dessinées à différentes époques et qui peuvent vous suggérer quelques façons de procéder en affrontant des sujets différents.


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