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.. Elmore Leonard : un maître à écrire

Couverture du livre Elmore Leonard : un maître à écrire

Auteur : Laurent Chalumeau

Préface : François Guérif

Date de saisie : 14/05/2015

Genre : Littérature Etudes et théories

Editeur : Rivages, Paris, France

Collection : Ecrits noirs

Prix : 20.00 €

ISBN : 978-2-7436-3171-0

GENCOD : 9782743631710

Sorti le : 08/04/2015

  • Les présentations des éditeurs : 09/04/2015

Selon Donald Westlake, Elmore Leonard a fait beaucoup de mal aux jeunes auteurs américains. «Quand ils le lisent, ils se disent : c'est facile, je peux en faire autant, tant l'écriture paraît simple, évidente, et les dialogues couler de source. Le temps qu'ils comprennent, beaucoup se sont découragés...»
Gourou de Tarantino, auteur culte pour deux générations d'écrivains et de scénaristes américains, Elmore Léonard a résumé son art en «Dix règles d'écriture». Mais est-ce vraiment aussi simple ? Fasciné, Laurent Chalumeau relève le défi de percer le «mystère» d'une oeuvre qui l'a nourri et a bien souvent, guidé ses pas. Hommage fort peu académique d'un disciple à son vieux maître, inventaire des trucs et astuces d'un artisan de génie, cet Elmore Léonard invite aussi à une réflexion sur l'écriture, la naissance d'un style et la manière dont on devient écrivain.

Journaliste, scénariste et écrivain, Laurent Chalumeau se fait connaître en 1991 avec Fuck, qui devient vite culte. Suivent notamment Maurice le siffleur (2006), Les arnaqueurs aussi (2007), Un mec sympa (2009), Bonus (2010) et Kif (2014).



  • La revue de presse Serge Kaganski - Les Inrocks, mai 2015

Laurent Chalumeau nous dit tout sur Elmore Leonard, pape du «noir» américain...
Vous avez vu au cinoche Get Shorty de Barry Sonnenfeld, ou Hors d'atteinte de Steven Soderbergh, ou plus sûrement Jackie Brown de vous savez qui ? Tous adaptés de bons bouquins du Leonard. Vous avez peut-être lu aussi Swag (Plus gros que le ventre en VF), La Brava (La Brava en VF), ou Glitz (Le Jeu de la mort en VF) ? Ou alors vous ne savez rien de ce pape du «noir» américain ? Pas de souci, Chalumeau va tout vous expliquer...
Exégèse jouissive même si on n'a pas lu les livres parce que Chalumeau a la passion contagieuse, parce qu'il est incapable d'écrire une phrase banale et qu'il lustre la moindre virgule à l'encaustique de sa gouaille inégalable. Chalumeau, c'est le gai savoir version 2015, l'alliage imbattable de la compétence et du plaisir.


  • La revue de presse Jérôme Dupuis - L'Express, mars 2015

Pour donner une petite idée du calibre du grand Elmore Leonard (1925-2013), commençons par rappeler que Hitchcock, Scorsese et Peckinpah - beau tiercé... - ont voulu l'adapter, mais que c'est Tarantino qui a décroché la timbale, en 1997, avec Jackie Brown. Le "King of Cool" du polar US allait sur ses 70 ans, mais, depuis des années déjà, Stephen King, Donald Westlake et quelques millions de fans clamaient leur dévotion pour l'auteur de Maximum Bob. Il y a longtemps que l'on voulait en savoir plus sur le "Dickens de Detroit". L'essai parfait de Laurent Chalumeau tombe à point nommé.


  • Les courts extraits de livres : 09/04/2015

Speech

Depuis bientôt cinquante ans, aux États-Unis, chaque année et chaque fois dans une ville différente, la Anthony Boucher Mémorial World Mystery Convention, aussi appelée Bouchercon (prononcer Bawtcheurconne), réunit écrivains, éditeurs, critiques et toutes sortes d'amateurs de littérature policière.
La trente et unième édition eut lieu en 2000 à Denver, Colorado, au Adam's Mark Hôtel. Cette année-là, c'est Elmore Léonard qui avait été sollicité pour prononcer le discours d'ouverture. C'est ainsi que le 7 décembre, dans sa chambre d'hôtel, quelques heures avant le début de la cérémonie, il écrivit, sur deux feuilles de papier jaune identiques à celles qu'il utilisa toute sa carrière, son allocution de la soirée, intitulée pour la circonstance Ten rules for success and happiness in writing fiction.
Ce jour-là, le texte commençait ainsi (il évoluera un poil ensuite) : «Il y a quarante-neuf ans, je vendais une histoire pour la première fois. Depuis, j'ai développé dix règles qui permettent de connaître le succès et le bonheur quand on écrit de la fiction.»
La première dit ceci (l'ordre changera par la suite) : «Dispensez-vous d'écrire les passages que les lecteurs ont tendance à sauter.» Et, sans doute rajouté en se relisant, car écrit plus petit : «Ce sont ceux sur lesquels vous passez le plus de temps.»
Plus loin, sur la deuxième feuille jaune, la dixième règle (remplacée ultérieurement) est ce jour-là la suivante : «Si jamais vous travaillez à Hollywood, suivez le conseil de Raymond Chandler : artistiquement, inutile de sortir votre costume du dimanche et ne prenez pas les choses trop à coeur. Tâchez de faire au mieux, mais sans vous rendre malade non plus. Et quand vraiment vous n'en pouvez plus, dites au revoir, bien poliment, parce que sait-on jamais ? Un jour, vous pourriez avoir envie de rempiler.» Entre les deux, il fournit la recette de sa fameuse prose zéro pour cent de matière grasse (haro sur les descriptions physiques trop détaillées, les points d'exclamation, les prologues). Déclare ouverte la chasse aux adverbes. Et consomme la disparition du narrateur omniscient au profit des personnages («N'utilisez jamais un autre verbe que "dire" pour lancer le dialogue. "Il implora", ça fait "écrit". Donc je le réécris.»)
Et voilà. Sur le moment, il dut être soulagé d'avoir trouvé une souriante façon de se dépêtrer de ce qui s'avère toujours un honneur un peu empoisonné. Mais il n'avait aucun moyen de se douter qu'il venait de rédiger, dans sa brièveté même, le manuel d'écriture le plus puissant et le plus pertinent de ce côté-ci de Lettre à un jeune poète (bienheureusement plus court, donc, et beaucoup moins chialard !).
Pour autant, ce soir-là, qu'on ne s'y trompe pas : quand il s'avance pour prononcer le discours, Elmore Léonard se présente quand même «en majesté». Il est déjà devenu celui que Stephen King appellera peu après le «vrai cool daddy des lettres américaines». Ce qui, étiquette pour étiquette, est beaucoup plus juste, moins tarte et surtout plus flatteur, car moins restrictif, que «the best crime writer alive», «the Dickens of Détroit» ou «a national treasure» - encore que «trésor national» ait dû lui faire plaisir. On n'est pas de bois, non plus.
(...)


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