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.. Cahiers de la Maison Antoine Vitez, n° 7. Les nouvelles écritures russes

Couverture du livre Cahiers de la Maison Antoine Vitez, n° 7. Les nouvelles écritures russes

Auteur : Marie-Christine Autant-Mathieu

Date de saisie : 19/06/2010

Genre : Littérature Etudes et théories

Editeur : Domens, Pézénas, France

Collection : Théâtre

Prix : 22.00 €

ISBN : 978-2-35780-025-0

GENCOD : 9782357800250

Sorti le : 20/05/2010

  • Les présentations des éditeurs : 04/08/2010

Sous la direction de Marie-Christine Autant-Mathieu

En Russie, l'entrée dans le XXIe siècle a écarté du devant de la scène les dramaturges officiels, protégés par l'Union des écrivains et membres du cercle étroit des privilégiés soviétiques. De nouveaux auteurs sont apparus, libérés des contraintes idéo-esthétiques, mais fragilisés par l'absence de réseau professionnel structuré. Polyvalents, à l'aise au théâtre, au cinéma, à la télévision, ces jeunes artistes écrivent autrement et pour un autre public. Ils ont une autre conception du rôle et de la place de l'écriture pour le théâtre d'aujourd'hui.
Pièces noires et tendres où affleurent la générosité et le désespoir, l'idéalisme et la grossièreté de la vie provinciale russe ; textes documentaires écrits sur la base de témoignages de laissés-pour-compte et de marginaux ; performances réalisées dans de nouveaux espaces de création ; textes intimistes qui cassent l'image du héros positif ; farces philosophiques grinçantes qui traquent la violence insidieuse et l'absurdité de la mass-mondialisation.
C'est un florilège de textes dérangeants, incisifs et insolemment novateurs que proposent ce cahier.


  • Les courts extraits de livres : 04/08/2010

RÉVOLUTION DOUCE, BOULEVERSEMENTS PROFONDS

Marie-Christine Autant-Mathieu

Dans un paysage théâtral où le «théâtre de metteur en scène» continue de prédominer (ceux qui ont travaillé sous le joug communiste : Iouri Lioubimov, Kama Guinkas, Anatoli Vassiliev, Piotr Fomenko, Mark Zakharov, Valeri Fokine, Lev Dodine restent assurés d'un respect inconditionnel), les jeunes auteurs dramatiques ont, comme diraient les spécialistes de la communication, «un problème d'image». L'URSS a entraîné la dramaturgie soviétique dans sa chute. Les théâtres comblèrent l'énorme vide (équivalent à celui de 1917, lorsque les bolcheviks boudèrent le répertoire de l'ancien régime sans disposer encore de pièces faisant écho à l'actualité), en montant les pièces interdites ou des oeuvres conjoncturelles dénonçant les turpitudes passées. On attendit désespérément un Tchékhov. On se lassa vite des textes censurés car ils rappelaient une histoire que l'on voulait oublier. Et l'on se détourna même du théâtre car les musées, les salles de concert, les journaux, les écrans proposaient des nouveautés, des curiosités, des divertissements. L'après-perestroïka s'accompagna d'une émancipation du public, happé par les bouleversements quotidiens et très peu enclin à attendre sagement l'avènement d'un nouveau génie de l'écriture dramatique. On prétendit, souvent sans les avoir lus, que les nouveaux auteurs manquaient d'imagination, ne savaient pas écrire. Ou bien l'on nia leur existence.


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